2019-10-23 15:00:34 河南教师招聘网 //ha.huatu.com/jiaoshi/ 文章来源:华图教育
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朝代 | 作者 | 绘画理论 | 备注 |
东晋 | 顾恺之 |
《论画》《画云台山记》 《魏晋胜流画赞》 |
《魏晋胜流画赞》是现存最早、最完整的直接评论当时流传名画的文献 |
南朝齐梁 | 谢赫 | 《古画品录》 | 第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章;提出了“六法”(气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写) |
南朝 | 宗炳 | 《画山水序》 | 提出山水画具有“畅神”功能 |
南朝 | 王微 | 《叙画》 | 指出了山水与地图的区别,并强调山水画创作的“致”和“情” |
唐朝 | 裴孝源 | 《贞观公私画录》 | 是现存最早的一部绘画著录 |
唐朝 | 张彦远 | 《历代名画记》 | 是我国第一部体例完备、史论结合的绘画通史 |
唐朝 | 朱景玄 | 《唐朝名画录》 | 是一部以分品列传体编写的断代画史 |
唐朝 | 张璪 | 《绘境》 | 提出的“外师造化,中得心源”对中国画论有深远影响 |
五代 | 荆浩 | 《笔法记》 | 系统地论述了山水画的创作方法和艺术准则“六要”:即“气、韵、思、景、笔、墨” |
北宋 | 郭熙 | 《林泉高致》 | 提出“三远”:自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远 |
北宋 | 苏轼 | 强调诗画一律“诗画本一律,天工与清新。”强调神似:“论画以形似,见与儿童邻” | |
元代 | 赵孟頫 | 主张作画要有“古意”;倡导“书画同源”;提出“到处云山是吾师” | |
明朝 | 王履 | 《重为华山图序》 | 主张“吾师心,心师目,目师华山” |
明朝 | 董其昌 | 《画禅室随笔》 | 提出了著名的“南北宗论”的观点 |
清朝 | 石涛 | 《苦瓜和尚画语录》 | “借古以开今”“笔墨当随时代”“搜尽奇峰打草稿” |
合成名词 | 代表人物 |
六朝三杰 | 顾恺之、陆探微、张僧繇 |
曹衣出水、吴带当风 | 曹仲达、吴道子 |
大小李将军 | 李思训和他的儿子李昭道 |
韩马戴牛 | 韩干、戴嵩 |
黄家富贵、徐熙野逸 (“徐黄异体”) |
黄筌《写生珍禽图》 徐熙《雪竹图》《石榴图》《春燕戏花图》 |
荆关董巨 | 北方以荆浩、关仝为代表,南方以董源、巨然为代表 |
北宋三大家 | 董源、李成、范宽 |
三家山水 | 五代关仝、北宋的李成、范宽 |
大小米、米氏云山 | 米芾和米友仁 |
南宋四家 | 李唐、刘松年、马远、夏圭 |
元四家 | 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇 |
吴门四家 | 沈周(创始人)、文征明、唐寅(《孟蜀宫伎图》)、仇英(工笔重彩) |
青藤白阳 | 徐渭和陈淳,因陈淳号“白阳山人”,徐渭号“青藤” |
南陈北崔 | 陈洪绶、崔子忠 |
清初“四王” | 王时敏、王原祁、王鉴、王翚 |
清初“六家” | 王时敏、王鉴、王原祁、王翚和吴历、恽寿平(创“色染水晕”) |
清初“四僧” | 石涛(苦瓜和尚)、朱耷(八大山人)、髡残、弘仁 |
扬州八怪 | 金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘 |
海上三任 | 任熊、任薰、任颐 |
居氏兄弟 | 居巢、居廉 |
二高一陈 | 剑父、髙奇峰、陈树人 |
南吴北齐 | 吴昌硕、齐白石 |
朝代 | 画家 | 代表作品 |
东晋 | 顾恺之 | 《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》 |
唐朝 | 阎立本 | 《步辇图》《历代帝王图》《凌烟阁二十四功臣图》 |
吴道子 |
创“兰叶描”,状若“莼菜条”,与曹仲达合称“曹衣出水,吴带当风”。他的佛教绘画样式被称为“吴家样”。吴道子的风格也被称为“吴装”。千余年来被奉为“画圣”;民间画工尊之为“祖师”。代表作品:白画作品《天王送子图》《八十七神仙卷》,壁画《地狱变相图》 | |
张萱 | 《虢国夫人游春图》《捣练图》《唐后行从图》 | |
周昉 |
创“水月观音”形象,被人称为“周家样” 代表作品:《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》 |
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五代 | 顾闳中 | 《韩熙载夜宴图》 |
周文矩 | 《重屏会棋图》《宫中图》 | |
宋朝 | 武宗元 | 《朝元仙仗图 |
李公麟 |
将“白描”画法推向新的高峰 《五马图》《维摩演教图》《免胄图》 |
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梁楷 | “梁风(疯)子”;开启了元明清写意人物画的先河:《李白行吟图》《泼墨仙人图》《布袋和尚》 | |
元朝 | 王绎 | 《杨竹西像》(倪瓒补景)、《倪云林像 |
明朝 |
变形主义 |
陈洪绶《九歌图》《水浒叶子》《博古叶子》和《西厢记插图 |
崔子忠《云中玉女图》《杏园宴集图》 | ||
曾鲸及波臣派 | 创“墨骨”画法《王时敏像》《张卿子像》 |
朝代 | 画家 | 代表作品 |
隋朝 | 展子虔 | 被誉为“唐画之祖”,《游春图》是中国现存卷轴山水画中最古老的一幅,开中国青绿山水之端 |
唐朝 | 李思训 | 《江帆楼阁图》 |
李昭道 | 《明皇幸蜀图》《春山行旅图》 | |
王维 | 《辋川图》,北宋苏轼评价:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”。明董其昌称王维是“南宗画之祖” | |
五代 | 荆浩 | 《匡庐图》采用全景式构图 |
关仝 | 《关山行旅图》与《山溪待渡图》 | |
董源 |
创立披麻皴、点子皴等技法 代表作品有《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》 |
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巨然 | 《万壑松风图》《层峦丛树图》 | |
宋朝 | 李成 | 以描写平远寒林景色见胜 《读碑窠石图》(与王晓合作) |
范宽 | 《溪山行旅图》《雪景寒林图》 | |
郭熙 | 《早春图》《窠石平远图》 | |
米友仁 | 《潇湘奇观图》 | |
王希孟 | 《千里江山图》和赵伯驹的《江山秋色图》 | |
南宋四家 | 李唐《万壑松风图》 | |
刘松年《四景山水》 | ||
马远《寒江独钓图》 | ||
夏圭《溪山清远图》 | ||
元朝 | 赵孟頫 | 《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》 |
元四家 | 黄公望《富春山居图》《九峰雪霁图》《快雪时晴图》 | |
吴镇《渔父图》《洞庭渔隐图》 | ||
倪瓒《渔庄秋霁图》《六君子图》(松、柏、樟、楠、槐、榆) | ||
王蒙《青卞隐居图》《葛稚川移居图》 | ||
明朝 | 董其昌 | 《青卞图》《江山秋霁图》 |
清朝 | 石涛 | 《淮扬洁秋图》《搜尽奇峰打草稿》 |
郑燮 | 《竹石图》 |
朝代 | 画家 | 代表作品 |
唐朝 | 韩干 | 《照夜白图》《牧马图》) |
韩滉 | 《五牛图》,是现存最古的纸本中国画 | |
徐黄异体 | 黄筌《写生珍禽图》 | |
徐熙《雪竹图》《石榴图》《春燕戏花图》 | ||
宋朝 |
工笔画 | |
崔白 |
开创新格,取代“百年一贯”的黄家画风 代表作品:《双喜图》《寒雀图》等 |
|
赵佶 | 《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》 | |
写意画(文人画多作梅兰竹菊,号称“四君子”) | ||
文同 | 以善画竹著称。他注重体验,“胸有成竹” | |
赵孟坚 | 尤精白描水仙 | |
法常 | 《松猿图轴》《老松八哥图》 | |
郑所南 | 擅画无根兰,《墨兰图》 | |
元朝 | 王冕 | 《墨梅图》画中题诗“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕,不要人夸颜色好,只留清气满乾坤” |
明朝 | 青藤白阳 | 徐渭号天地,又号青,《墨葡萄图》《竹石图》 |
陈淳号白阳山人,《秋葵图》《山茶水仙图》 | ||
清朝 |
朱耷 |
“八大山人”四字写成草字很像“哭之”“笑之”,借以隐晦表达国破家亡的切肤之痛。《荷石水禽图》《河鸭图》 |
近现代 | 徐悲鸿 | 《奔马》《八骏图》 |
齐白石 | 《蛙声十里出山泉》《虾》《和平鸽》 | |
潘天寿 | 《雁荡山花》 |
朝代 | 画家 | 代表作品 |
宋朝 |
张择端 | 《清明上河图》 |
苏汉臣 | 《秋庭戏婴图》 | |
李嵩 | 《货郎图》 | |
马远 | 《踏歌图》 |
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