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中国美术史演练10题（三）
1.处在黄河下游的是（ ）文化。
A.仰韶文化 B.马家窑文化 C.龙山文化 D.河姆渡文化
2.红山文化发现的泥塑（ ）表现了对祖先的崇拜或寄托对大地母神的、农业丰收、万物生育的虔诚。
A.少女头像 B.女神像 C.动物 D.神人面具
3.西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风格特点，但铭文开始（ ）。
A.减少 B.增多 C.不变 D.消失
4.以霍去病墓前的《马踏匈奴》为代表的汉代石雕艺术的主要特征是( )。
A.精细灵巧 B.细润细腻 C.华丽繁复 D.深沉雄大
5.我国山水画发展在（ ）时期达到顶峰。
A.五代 B.唐代 C.宋元时期 D.明清时期
6.“元四家”的山水画笔墨功力深厚，强调“抒发胸中逸气”“聊以自娱”的艺术观，他们的绘画类型属于（ ）。
A.宫廷画 B.风俗画 C.文人画 D.历史画
7.“文人画”是指画中带有文人情趣、画外流露文人思想的绘画。下面对文人画的说法不正确的是（ ）
A.以唐代王维为其创始者，北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”。
B.“不学为人，自娱而已”是文人画的中心论调或绘画宗旨。
C.文人画与宫廷画、民间美术并称为中国画的三大画科。
D.到元代，文人画进入兴盛时期，诗、书、画、印始成一体，诗画相连，诗是无形画，画是无形诗。
8.把写意花鸟画推向新的发展阶段的是（ ）
A.梁楷 B.陈淳 C.徐渭 D.石涛
9.中国画从表现技法上可以分为工笔画和写意画两类，以下属于工笔画的是( )
A.梁楷的《泼墨仙人图》 B.徐渭的《墨葡萄图》
C.赵佶的《芙蓉锦鸡图》 D.黄公望的《富春山居图》
10.下面属于海派画家的是（ ）。
A.吴昌硕 B.高剑父 C.金农 D.黄慎
答案与解析
1．选C
【解析】龙山文化的核心在山东地区，属于黄河下游。仰韶在黄河中游，马家窑是黄河上游，而河姆渡文化在长江流域。
2．选B
【解析】红山文化陶塑与泥塑女神像的出土，是我国20世纪重要的美术考古新发现，此像与真人等大，五官清晰、造型逼真，目光炯炯，嘴唇掀动，颇具神秘色彩，研究者一致认为是丰收女神或地母神的形象。
3．选B
【解析】西周的青铜器铭文加长，酒器减少、食器增加。
4．选D
【解析】霍去病墓石雕皆巧妙地运用了原来天然岩石的外形，循石造型，将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。堪称“汉人时刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。
5．选C
【解析】中国山水画萌芽于魏晋，成熟于隋唐，五代时期跃居第一画科，宋元达到鼎盛。
6．选C
【解析】元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。在创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。
7．选C
【解析】中国画的三大画科是山水、花鸟和人物画。
8．选C
【解析】徐渭的写意花鸟在中国美术史中具有耀眼的光亮。把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，称为中国花鸟画发展中的里程碑。
9．选C
【解析】赵佶擅绘花鸟画，重视写实，多数作品为细腻柔丽的典型宫廷花鸟画，如《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》等。ABD皆为写意画。
10．选A
【解析】吴昌硕为海派后期成就最突出的画家。
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