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　　小剧场话剧：商业?艺术?

　　创作和演出日益兴盛的小剧场话剧，在蓬勃发展的今天也站在了十字路口：是倒向以盈利为目的的商业文化，还是坚持文化品格而不顾生存压力?

　　日前举行的“全国小剧场话剧优秀剧目展演”(以下简称展演)活动中，来自全国各地16台剧目演出33场。其中，有国家话剧院、北京人民艺术剧院、上海话剧艺术中心等院团创作的《哥本哈根》、《恋爱的犀牛》、《第一次的亲密接触》等;也有转企改制院团推出的《男人心中的虹》、《带陌生女人回家》、《大刺客》;还有中央戏剧学院、上海戏剧学院等院校演出的《第十二夜》、《风铃》;此外，《我是海鸥》、《寻找春柳社》、《嫁给经济适用男》等民营院团参演剧目，占到整个演出剧目的三分之一，凸显民营艺术院团的蓬勃发展态势。

　　蓬勃发展的同时，小剧场也面临着自己幸福的烦恼，什么是该坚持的?什么是该摒弃的?在展演期间的“全国小剧场话剧优秀剧目展演座谈会”上，与会专家对此展开了热烈的讨论。

　　由“先锋”变成“后卫”，从“实验”变成“实用”

　　在上海评论家毛时安看来，今天的小剧场话剧发生了四个变化：从“先锋”的艺术样式变成了“后卫”的艺术样式，从某种意义上说，落后于整个社会对于生活的认识;由“实验”变成了“实用”，是实用主义市场;由“小众”变成“大众”艺术，原来看戏剧人数比较少，现在变成大规模的观众群;由“思考”转向“娱乐”，早期的探索不仅仅是艺术的探索，同时是对社会问题的探索，然后变成了现在搞笑的探索。他觉得，这些变化的背后是价值的虚脱。判断小剧场话剧好坏的标准，在于观众的品质，如果观众群体永远不能欣赏经典，那么这个市场是失败的市场。

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